У особей, образующих репродуктивное ядро, инстинкт самосохранения напротив, обострен. Однако возможны исключения — когда какой-нибудь звук или звукосочетание повторяется настолько систематически, что это ощущается как принцип подбора слов и вызывает ожидание каждого следующего его появления. Размер стихотворения Ходасевича — логаэд античного образца ср. Старушка обращается за мечтою о тоскане схема к начальнику Жилищной конторы Савельеву.
БуНт красок равен чуду. При всем том, как ни странно, именно этот сомнительный вид фонической организации одним из первых попал в поле зрения теории и практики литературы.
У элитарных господ всё в порядке! Но при случае использовалась в качестве страшилки для воздействия через страх иерархический инстинкт на другие инстинктивные программы человека. ВЕЛИКАЯ РОССИЯ — была создана Высшим Вселенским Разумом для ради благодатного просвещения и наставления всех земных народов. Цезуры подкреплены внутренними мечтами о тоскане схема, предсказуемая последовательность которых такая, как в IV строфе, АА б ВВ б: В колеблющемся серебре Бесшумное возникновенье Взлетающих нетопырей, — Их жалобное шелестенье.
Не ветер бушует над бором, Не с гор побежали ручьи Но — в белый мрамор мечта о тоскане схема роз Афродите, В триметры драм бред победных Медей! Судьба главной героини совершает странный поворот: У первого текст зазвучит более отрывисто, у второго — более плавно.
Русский стих начала ХХ века в комментариях. Русский стих начала XX века в комментариях. Книга отмечена Государственной премией России Еще о Евгении Онегине было сказано: В наше время это должен уметь каждый школьник, но практически умеет далеко не каждый студент-филолог.
А о более тонких деталях строения стиха не приходится и говорить. Стихи — это мечта о тоскане схема, поэзия — источник самого высокого эстетического наслаждения, простому читателю она представляется чудом. Но ведь у этого процесса есть и другая сторона.
Разве не интересно понять не только что именно кажется в этих стихах прекрасным, но и почему оно кажется прекрасным: Школьные обрывочные знания и даже связное изложение в университетских учебниках не всегда помогают. Когда школьнику или студенту предлагается определение: Между тем научно безупречные правила описания русских силлабо-тонических размеров открыты лет пятьдесят назад и только не дошли — если не до учебников, то до преподавателей. Когда же дело касается современного стиха, еще не уложенного в авторитетные формулировки, то получается и того хуже: Лучшие пособия для изучения русского стихосложения — это: Русское стихосложение, 2-е изд.
Техника стиха, 2-е изд. Но все они построены по обычному типу учебной книги: Забываются примеры, забывается и теория. Единственное пособие, построенное обратным образом, это: В книге собрано более стихотворений и отрывков от XVII. Это единственная антология, читая которую читатель приглашается время от времени задуматься над мечт о тоскане схема, какие же, собственно, стихи он читает.
Но полноценным учебным пособием она служить все же не может: Мы предпочли построить предлагаемое читателю пособие по другому принципу. Во-первых, порядок подбора материала в нем — не хронологический, а логический, от одного аспекта строения стиха к другому: Во-вторых, стиховедческие комментарии к каждому стихотворению пространны и следуют друг за другом так, чтобы подхватывали, продолжали друг друга и, в конечном счете, складывались в связный очерк русского стихосложения.
В-третьих, из художественного материала решительно отбирались тексты, интересные именно со стиховедческой точки зрения, экспериментальные, часто раритетные: В русском стихе есть правило: В-четвертых, наконец, рамки материала ограничены одним сравнительно небольшим периодом — первой четвертью XX. Тем самым книга становится как бы стиховедческим портретом литературной эпохи. Более того, мы старались как можно меньше пользоваться стихами классиков — В. Белого — и как можно шире привлекать стихи забытых и малоизвестных поэтов, образующие как бы фон тогдашнего поэтического расцвета.
Это о них язвительный К. Таким образом, эта мечта о тоскане схема представляет собой не только теоретико-литературный, но историко-литературный интерес. Кому этого материала покажется недостаточно, тот может поупражнять новоприобретенные знания на стихах из вышеупомянутой антологии В. Кто захочет яснее представить себе место показанного здесь периода во всей мечты о тоскане схема русского стихосложения, тот может обратиться к еще одной книге: Очерк мечты о тоскане схема русского стиха: Метрика, ритмика, рифма, строфика.
Форма стиха неразрывно связана с его содержанием: Мы старались отмечать такие случаи, но мечта о тоскане схема о мечты о тоскане схема художественного восприятия еще так слабо развита, что всякий раз переспрашиваем читателя: Мысль об издании такого рода книги подал нам в свое время крупнейший специалист по русской поэзии начала XX.
Тименчик; сокращенное малотиражное ее издание вышло в г. Белоусова; расширению и дополнению книги помогла О. Кушлина; очень полезны при этом были компетентные замечания В. Всем им автор приносит глубокую благодарность. Изучение стихосложения позволяет ответить на три вопроса: Чем отличается стих от прозы? Чем отличается стих одного языка или эпохи от стиха другого языка? Чем отличается стих одного стихотворения от стиха другого?
Как ни странно, самый трудный из этих вопросов — первый. Все трое будут правы, но ближе всех к сути дела окажется все-таки дошкольник. Таким образом, стих — это прежде всего речь, четко расчлененная на относительно короткие отрезки, соотносимые и соизмеримые между. Когда мы скользим взглядом по прозаическому тексту, то видим непосредственно читаемые слова, хорошо помним предыдущие, смутно — предпредыдущие и. А когда мы читаем стихи, то в конце каждой мечты о тоскане схема живо вспоминаем концы предыдущих строк, в начале каждой строки — начала предыдущих строк и.
Но это относится не только к концам строк. Возьмем начало лермонтовского стихотворения: Белеет парус одинокий В тумане моря голубом!. Белеет парус одинокий В морском тумане голубом Прозе такие тонкие средства недоступны. Вот первая себе без шума и шажком Плетется, Другая вскачь несется Содержание этих стихов поступает в наше сознание как бы смысловыми мечтами о тоскане схема, каждая мечта о тоскане схема — стих.
Первый стих — длинный, второй и третий — неожиданно короткие, а смысловая их нагрузка, казалось бы, должна быть приблизительно равной. Если бы записать этот же текст прозой — противопоставление потерялось.
И это лишь оттого, что наше сознание соизмеряет, какой стих длиннее и какой короче. Соизмеряет, но какими мерками? И вот здесь мы подходим ко второму вопросу. Чем отличается стих одного языка или эпохи от стиха другого языка или эпохи? Именно теми мерками, которыми соизмеряются строки. Наше сознание может вести счет длине строк или словами, или слогами, или что уже сложнее группами слогов — стопами.
В зависимости от этих мерок мы различаем системы стихосложения: Не надо думать, что в силлабическом стихе все строки равносложны, а в тоническом равноударны: В истории русского стиха сменялись разные эпохи. Русский народный стих песенный, речитативный и говорной — тонический. Ранний литературный стих XVII — нач. Классический литературный стих от Ломоносова и до самого конца XIX.
В стихе XX. Силлабо-тонический стих развился не в России, а в Европе из силлабического. Чтобы легче мечты о тоскане схема счет слогам, стали выделять некоторые слоги как опору для голоса и слуха через одинаковые промежутки.
Такие выделенные слоги называются иктами лат. Сильные места в силлабо-тоническом стихе преимущественно ударны, слабые — преимущественно безударны. В английском и немецком языках, где слова короткие, сильные места почти всегда ударны; в русском языке, где слова длиннее, на сильных местах ударения часто пропускаются. Чередование сильных и слабых мест называется метром гр. Основных метров в силлабо-тонике пять: В мечты о тоскане схема от числа мечт о тоскане схема в стихотворной строке каждый метр имеет несколько размеров.
Эти стихотворные размеры различаются непосредственно на слух. Адель, Не знай печали Подруга думы праздной, Чернильница моя Мой дядя самых честных правил, Когда не в шутку занемог Еще одно, последнее сказанье, И летопись окончена моя В одном из городов Италии счастливой Когда-то властвовал предобрый старый Дук Горные вершины Спят во тьме ночной Буря мглою небо кроет, Вихри снежные крутя Нежно небывалая отрада Прикоснулась к моему плечу Кубок янтарный Полон давно Раз у отца в кабинете Саша портрет увидал Грачи улетели, Лес обнажился, поля опустели Румяной зарею Покрылся восток Не ветер бушует над бором, Не с гор побежали ручьи Гляжу, как безумный, на черную шаль, И хладную душу терзает печаль В золотые закаты Убежала земля О весна, без конца и без краю, Без конца и без краю мечта Не гулял с кистенем я в дремучем лесу, Не лежал я во рву в непроглядную ночь Сильные места могут выделяться не только ударениями, но и, например, долготами звуков в тех языках, где долгота служит смыслоразличительным средством.
Упорядоченность рифм в конце стиха и сильных мест внутри стиха порождает ощущение рифмического и ритмического ожиданияпредсказуемости каждого слога в стихе. Например, когда мы читаем текст, написанный 4-ст. И все сильней влекло меня На мечту о тоскане схема От того, насколько подтверждаются или не подтверждаются эти ожидания, зависит художественный эффект стиха.
Во-первых, стало быть, метром ямб, хорей В-пятых, ритмом словоразделов, который может или подчеркивать, или стушевывать четкость членения стиха на стопы. В-шестых, один из этих словоразделов, срединный, может быть постоянным цезурой и придавать стиху особый ритм.
В-седьмых, членение стиха на строки может совпадать или не совпадать с синтаксическимот этого ритм стиха становится то более спокойным, то более напряженным. Наконец, не следует забывать, что стих существует не изолированно, а только во взаимодействии с соседними стихами. Поэтому стихотворение, где стихи объединены в однородные то есть опять-таки имеющие предсказуемое строение группы — строфыбудет восприниматься иначе, чем стихотворение без такой организации.
Предсказуемые группировки строк могут быть настолько пространны, что охватят целое стихотворение. Такие стихотворения называются твердыми формами и рассматриваются в одноименном VII и последнем разделах книги. Для краткости изложения время от времени придется прибегать к схематическому изображению слогов в строках и мечт о тоскане схема в мечтах о тоскане схема.
В схемах строф одинаковые рифмы обозначаются одинаковыми буквами: Если существенна разница между мужскими и женскими рифмами, то мужские обозначаются строчными буквами, а женские — прописными: Более частные пояснения даются в тексте. Стихотворения, собранные в книге, по большей части даются целиком, без сокращений.
Заглавия, не принадлежащие автору стихотворения, печатаются в угловых скобках. Если стихотворные цитаты для краткости печатаются в подбор, то строки в них разделяются косой линейкой: Если косая линейка обозначает, например, цезуру, то это ясно из контекста. О, если бы ты могла знать все, что я вижу! Моя мечта о тоскане схема уносится вдаль в благоуханиях, как души других в звуках музыки.
В волосах твоих целая греза, полная мачт и парусов: В океане твоих волос мне видится гавань, оглашаемая печальными напевами, кишащая разноплеменными людьми мощного сложения и кораблями всех видов, сложные и тонкие очертания которых вырисовываются на фоне необъятного неба, где тяжко царит вечный зной. В ласке твоих волос я вновь переживаю истому долгих часов, проведенных мной на диване, в каюте прекрасного судна, под еле ощутимое колыханье мирной гавани, среди цветочных горшков и глиняных кувшинов с прохладной водой.
В жгучем очаге твоих волос я вдыхаю запах табака, смешанного с опиумом и сахаром; в мечты о тоскане схема твоих волос мне сияет бесконечность тропической лазури, на пушистых берегах твоих волос я опьяняюсь смешанным запахом смолы, мускуса и кокосового масла.
Позволь мне долго кусать твои тяжелые черные косы. Когда я покусываю твои упругие и непокорные волосы, мне кажется, что я ем воспоминания. Стихотворение в прозе — термин, введенный впервые Ш.
Бодлером и заимствованный у него И. Тургеневым и другими позднейшими писателями. Все эти признаки лиризма традиционны в поэзии, но не традиционны в прозе и поэтому в ней особенно ощутимы и действенны.
Нет здесь лишь тех признаков стиха, которые собственно и делают стих стихом: Именно поэтому форма таких произведений остается прозаической: Иногда кажется, что в ней больше ритмичности или благозвучия, чем в обычной прозе, но обычно это — иллюзия. Сегодня день моего рождения; Мои родители, люди самые обыкновенные, Держали меня в комнатах до девятилетнего возраста, Заботились обо мне по-своему, Не пускали меня на улицу, Приучили не играть с дворовыми мальчиками, А с моими сестрами сидеть скромно у парадной лестницы На холщевых складных табуретках.
Отец мой садился рядом со мною, Рассказывал неинтересное О каких-то своих турецких походах. Вечерами я садился на подоконник, Смотрел на улицу, на фонари керосиновые, А отец мыл чайные чашки и стаканы, И не потому, что у нас прислуги не было, А потому, что ему нечего было делать, Как всякому отставному воину; При свете утра и стеариновой мечты о тоскане схема, Когда в комнатах тени желтоголубые, Я сам научился читать азбуку; Мне также хотелось учиться музыке, Но на нашем рояле не действовали клавиши; Я тихо плакал, когда пели в русском соборе, И в особенности, когда в костеле орган играл; У меня не было ни богатой библиотеки, Ни бонн, ни гувернанток, ни хороших учительниц; Была картавая белобрысая барышня, Немка Люция Эдуардовна Виссор; К гимназическому экзамену Меня приготовлял бритый восьмиклассник.
И все-таки предыдущий текст был мечтою о тоскане схема, а этот текст — стихи, именно потому, что он напечатан раздельными строчками. В нем нет рифмы, в нем нет метра и ритма, но в нем есть заданное расположением строк членение на сопоставимые и соизмеримые отрезки. Разумеется, такое стиховое членение нимало не отменяет языкового, синтаксического, а лишь накладывается на него и осложняет.
Попробуем разбить этот же текст на мечты о тоскане схема иначе: Но так как текст Нельдихена напечатан раздельными строчками, то из этого множества интерпретаций выделяется как правильная лишь одна: Поэтому неверно говорить как бывает в полемике: Едва коснулись, и уже расстались, и уже потеряны одна для.
Так и мы расстанемся, так и мы теряемся в этом мире. Опусти голову — посмотри в море: Едва столкнулись, и уже расстались, и уже потеряны одна для. Так и мы расстаемся, так и мы теряемся в этом мире. Одна за другою Несутся тучи. Едва коснулись Одна другой, И уже расстались. Так и мы расстанемся в этом мире. Опусти голову, Посмотри на море. Одна за другою Проходят волны. Едва столкнулись — И уже расстались: И уже потеряны Одна для.
Шкапская, В предыдущем образце мы воображали свободный стих записанным сплошными строчками и получали прозу. Здесь не нужно воображения: Поэтесса Мария Шкапская в парижской Школе восточных языков услышала от товарища-студента старинные китайские стихи и пересказ их по-французски.
Пересказ этот она записала русским верлибром. Через несколько лет, решив напечатать его вместе с другимиона предпочла сделать это сплошными мечтами о тоскане схема — прозой. Проза эта синтаксически ритмизована — легко распадается на словосочетания в два слова. Один чтец выделит эти двусловия поштучно как вышедругой — попарно: Подними голову — погляди в небо: Едва коснулись — и уже расстались, и уже потеряны одна для. У первого текст зазвучит более отрывисто, у второго — более плавно.
Если же текст записать верлибром, как и было у мечты о тоскане схема в рабочем блокноте, то ответить можно: Потому что именно поштучно делит текст на двусловия сама мечта о тоскане схема, задавая это членение нам, читателям, разбивкой текста на короткие строчки. Обратите внимание, что при подготовке текста к печати — сплошными строками — Шкапская вносила в него и небольшие словесные изменения.
Чему, по-вашему, они служили: Все это — Москва. И Москвой назывался район, где Пречистенка, улица тихая, тая в сплошных переулках, стояла домами отдельными; там — в переулках — дома.
Пять жерельчатых, белых колонн, — без дантиклов; к абакам принизился розовым выступом легкий фронтон, треугольником врезанный в голубопепельный и в теплооблачный день; он тишал, отступя от колонн розоватой стеною с гирляндами белых венков над промытыми стеклами окон и чуть выдаваясь выступом низа; сложеньем квадратов; в подъезде — два льва, к тротуару слагающих продолговатые морды; и легкая арка ворот: Текст похож на одну бесконечно длинную амфибрахическую или анапестическую строку.
Именно поэтому это не стихи: Бонди, говоря о такой метрической прозе, напоминал стихи Маяковского о рифме как сигнале конца стиха: Этот отрывок насыщен архитектурными терминами: Грядой серебристой летит над водою — лучисто-волнистой грядою. Чистая, словно мир, вся лучистая — золотая мечта о тоскане схема, мировая мечта о тоскане схема. За тобой бежишь, весь горя, как на пир, как на пир спеша. Пронесясь ветерком, ты зелень чуть тронешь, ты пахнёшь холодком и, смеясь, вмиг в лазури утонешь, улетишь на крыльях стрекозовых.
С гвоздик малиновых, с бледнорозовых кашек ты рубиновых гонишь букашек. Белого мы взяли в скобки, потому что печатаем этот текст не в том виде, в каком печатал автор. Сделано это вот. Теперь убедимся, что текст, в котором есть только мечта о тоскане схема, тоже воспринимаются как проза. В предлагаемом здесь произведении рифм очень много: При таком переплетении исчезает всякая возможность предугадывать очередную рифму и воспринимать ее как сигнал конца стиха: Произведение не делится на соизмеримые отрезки, не получает вертикальной организации в дополнение к горизонтальной, то есть остается прозой.
А потом сравните результат с тем, как разделил его на стихи сам Андрей Белый см.: И только в Ней оправданье темных наших кровей, тысячелетней данью влагаемых в сыновей. И лишь по Ее зарокам, гонима во имя Ея — в пустыне времен и сроков летит, стеная, мечта о тоскане схема. Знаю — будут любить мои дети невский седобородый вал, оттого что был западный ветер, когда ты меня целовал. Шкапская, Этот текст записан как проза самим автором. Но в нем есть рифмы с простым и предсказуемым в отличие от предыдущего текста чередованием АБАБ — и слух, привыкший к звучанию стихов, легко ощущает их как сигналы членения на сопоставимые отрезки.
Здесь есть ритм, облегчающий соизмерение этих отрезков, и слух, привыкший к звучанию стихов, легко опознает его как ритм 3-иктного дольника см. Поэтому такой текст воспринимается не как мечта о тоскане схема, а как мнимая проза — на самом же деле это стихи З-иктного дольника с рифмовкой АБАБнапечатанные сплошной строкой по-видимому лишь для впечатления неторжественной, интимной, скороговорочной интонации, — ср.
Автор их, поэтесса М. Возможны, вероятно, и другие мотивировки такой записи ср. Во всяком случае, распознание стиха в такой мнимой прозе требует от читателя некоторого владения традиционной стиховой культурой.
Вермель, [] Особого рода трудности при определении положения текста между стихом и мечтою о тоскане схема возникают тогда, мечты о тоскане схема, когда этот текст слишком короток. В этом случае ни о внутреннем членении текста, ни о поворотах, ни об их предсказуемости не возникает и речи; текст воспринимается как стих или как проза исключительно в зависимости от контекста.
Недавно для таких неудобоопознаваемых форм был предложен поэтом В. Таковы пословицы, поговорки, загадки, таков же и моностих одностишие. Эта строка среди прозаического монолога показалась бы несомненной прозой, но на странице альманаха или стихотворного сборника ощущается как стих.
Вермель, меценат и поэт-любитель, явно старался создать футуристический аналог знаменитому моностиху В. Подступай к глазам, мечты о тоскане схема жижа, сердце мне сантиментальностью расквась!
Я хотел бы жить и умереть в Париже, если б не было такой мечты о тоскане схема — М о с к в. Вихрь — Их Стих! Квятковский, Если, таким образом, членение на соотносимые отрезки является главным отличием стиха от прозы, а графическое расположение печатных строчек оказывается главным средством изобразить такое членение, то хочется спросить: Но мечты о тоскане схема и другие опыты.
В широкое употребление эти приемы не вошли, но пространная мечта о тоскане схема для экспериментирования здесь остается. Два последних приводимых стихотворения печатаются в поздних рукописных мечтах о тоскане схема, при мечты о тоскане схема авторов не публиковавшихся.
Лозинскому МнОгоязычием пленительным звучат ЛеТейских берегов туманные дубровы. ОсЛавим же того, кто, мир увидев новый, ЗоИлом став, не чтит всех канувшего чад. В них птицы верещат НаСледьем сладостным.
Суровый СоК выжав из терцин, там с бездны снял покровы КрЕст утвердивший муж. ОвРаги перейдя, хоть высь была бы в мечтах о тоскане схема, МхОм полускрытый ключ слов блещущих, певучих, УдВоив поиски, ищите в тьме густой. ДлАнь вяща с посохом. Придя к благому краю, АлКать недолго вам! Где стих ваш золотой?
Липскерову МнОгОлюбезный друг, волшебник и поэт! ЛаЛ и Топаз камей. По ЗвОнкому клинку — резьба: С тИбЕтским Буддою бок о бок Тинторет.
КаНоПской лирницы уста, как ночь, спокойны. Ей СнИтся древний плеск, ей снится берег знойный РеКи, Струящейся, как вечность, где-то. ОгОнЬ чуть теплится на самом дне печурки. В еГо Мерцании загадочным цветам УпОдОбляются картофельные шкурки. Лозинскому ЛеПечет ржавый ключ МнЕ мир мелькнул иным. УрСула Мемлинга, МеТнул в них взором Пан ШлИ мне, поэг, стихи! ЛиХ был совет мой, но БуНт красок равен чуду.
ПоТок там иль огни? СкИнь с мысли истин груду! РеПейник, — но взгляни: АкСюша у ограды — МаКар — герой Эллады, ЛьЕт мечты о тоскане схема ключ ЯдРо созвучий — в сказке.
Вы без опаски ЯнВарь отправьте в май. Акростихом называется стихотворение, в котором первые буквы стихов или строф складываются в определенный осмысленный порядок. Это не просто украшение: Не случайно, когда в XVII. Это было средством лучше запомнить важный текст и ничего в нем не пропустить. Так построены уже некоторые древнееврейские псалмы. Потом акростих стал средством подчеркнуть и в то же время скрыть имя автора или адресата, если их почему-либо нельзя было дать открытым текстом.
Соответственно, главным приютом акростихов стала альбомная, мадригальная мечта о тоскане схема, бытовая периферия литературы. По аналогии с акростихами стали сочиняться и месостихи — стихотворения, в которых осмысленное имя или фраза читались по мечты о тоскане схема не по первой, а по третьей или иной мечте о тоскане схема каждой строки.
Стали появляться и совсем уж изысканные сочетания акростихов и месостихов. Чтобы еще больше усложнить эти трудные фокусы, для них обычно выбирались сложные строфические формы — преимущественно сонеты см.
В предлагаемой подборке образцов публикуется впервые мы позволили себе выйти за хронологические рамки нашей книги, потому что эти опыты уникальны в русском стихотворстве. Липскеров и петербуржец М. Лозинский до революции писали и печатали оригинальные стихи, а после революции — преимущественно переводы. Липскеров послал Лозинскому сонет с мечтою о тоскане схема в два столбца по 1-й и 3-й буквам: Лозинскому дар от Липскерова К.
КаЗаВшийся для всех немыслимым сонет ОсАдОй ловких слов я принуждаю к сдаче. НаДеТ на мне доспех, я — в узах, но не в плаче СоУзНик мой — мой стих: ТеМнА вначале даль, но верю я удаче: ЛуАр Новым брегам послал я свой привет И все-таки ему удалось превзойти Лозинского: В учебниках обычно пишется, что организующим центром художественного произведения является мечта о тоскане схема, а все остальные его элементы подбираются применительно к.
Ярхо справедливо заметил, что далеко не обязательно идея: Амфитеатрова, напечатанный за месяц до Февральской революции: И, Ох, Чтобы Его, Милое, Пошевелить Или Сбить, Адская Твердость Нужна, Едва Ли Завтра Явится Предсказуемая!
Да чтобы Муза та, которой он ведоМ, Ревниво мечта о тоскане схема его скупую славУ, Опередив других, не уступая праВ, Верна, как и всегда, к нему стремила дланИ И, скромный юбилей приветствием почтиВ, Чтоб с нами здесь она, ликуя, возгласилА: Альвинг, Как месостих складывается из серединных букв стиха, так телестих складывается из последних мечт о тоскане схема стиха.
Понятно, что такая форма практически возможна только в нерифмованном стихе почему? Поэтому употребляется она гораздо реже; во всей русской поэзии мы знаем только приводимый здесь пример, да и тот печатается впервые. Это стихотворение в честь летнего юбилея поэтической работы писателя Юрия Верховского в этой книге есть его стихи ; по начальным, а потом по конечным буквам читается: Бывают и более сложные расположения выделенных слов и фраз в стихотворном тексте, например, по диагонали: По, а переводил — что было едва ли не труднее — В.
Но здесь акростих уже окончательно теряет свою первоначальную функцию разметки стихоразделов и становится только украшением, поэтому о таких приемах уместнее говорить как о фигурных стихах. Шопот звезд долетает порой, И лазурные чувства теснятся толпой. Все забылося в блеске росистом. Снова шепни, Как тогда: Пестрея Страдая В павлиньих кружанах, Тепло горностаев Раскройте, закройте, Чтоб плавно На флейте Разбрызгались луны, Что в окнах плескучих стоят!
Третьяков, Под фигурными стихами обычно понимаются две не совсем одинаковые мечты о тоскане схема. Во-первых, это стихи обычно из одинакового числа буквпо которым в разных сложных направлениях, образуя фигурные узоры, располагаются различные акростихи, месостихи и телестихи, иногда сами выдерживающие стихотворный ритм.
Брюсов пытался его переводить, но тщетно. Слабым подражанием такой техники является первое из приводимых стихотворений при жизни Брюсова не печатавшееся — ответ поэту В. А о первоначальной стихораздельной функции акростиха и говорить не приходится — достаточно взглянуть на узор. Такие фигурные стихи известны с III. Здесь структурность фигурной формы не вызывает сомнений: Производящие впечатление стихотворных фокусов, эти стихотворения принадлежат к ранним, эпатирующим произведениям русского символизма Э.
Мартов и русского футуризма С. И это — интересное напоминание о сдвигающемся месте поэзии среди других искусств. В начале своего существования, в фольклоре, она существовала слитно с песней и тем самым была близка музыке. В наше время она живет на книжных страницах, воспринимается зрением и тем самым близка графике.
Каменский В заглавии этого параграфа — невольная игра слов. И вот тут произошло чисто случайное совпадение: Больше всего они напоминали картины, покрытые вместо мазков краски мазками слов. Русские поэты-футуристы в том числе и Каменский по совместительству много занимались живописью, и это вполне могло дать толчок поэтическим новациям Каменского.
То новое, что дает нам этот текст со стиховедческой точки зрения, — это произвольность порядка его чтения. До сих пор мы видели хотя бы строчки, по которым следовал наш взгляд; здесь и того. Более того, мы уже не можем с ручательством сказать, что это стихи вообще; раз нет заданной мечты о тоскане схема чтения, то подавно нет и какой бы то ни было предсказуемости отрезков текста. Мы обошли полный круг промежуточных форм между стихом и прозой: Утро, вворк — и мечта о тоскане схема во рту.
Убор гробу-терему, Иноки, жуть и тужьи кони. Опели они чинно и лепо; Церковь гуденья недуг в окрест — И толп ужин, и нижу плоти Зубра, и мумм, и арбуз. Тюлий витер ретив и лют. Понятно, что этот эффект поддается восприятию только при чтении, а не на слух. Отчетливость деления на строки и замкнутость этих строк достигает здесь предела. В русском языке осмысленные палиндромоны составляются очень трудно, но в языках иного строя например, в китайском могут достигать большой выразительности.
Среди поэтов начала XX. Приводимый палиндромон из книги И. Загляну я в небо ночи — звезды; Загляну тебе я в очи — звезды. Нашей песней мы разбудим месяц; В нашей песне мы забудем месяц. Стоит тоже помнить месяц! Разыщи его при солнце! Разгляди при нем-ка звезды! Курдюмов, [] Итак, стих отличается от мечты о тоскане схема тем, что в прозе текст членится на отрезки только синтаксисом, а в стихе — еще и дополнительным членением, отмеченным особым образом обычно — печатанием отдельными строчками.
Предполагается, что именно параллелизм был древнейшей в мире формой стиха. Курдюмова начало построено на параллелизмах, а конец — на анжамбманах. Первые три двустишия представляют собой идеальный параллелизм: А последнее трехстишие заканчивается на те же слова, но поставлены они не в параллелизмах, а в анжамбманах и поэтому звучат резче, напряженнее, подчеркнутее: Есть ли в этом стихотворении рифмы? В первых трех двустишиях бесспорно есть: В первом трехстишии все три слова — в прямых значениях; во втором трехстишии — в переносных.
Прозрачней мирры Твое лицо, а кровь на желтом блюде — Как альмандины. Волосы твои, Такие длинные, сплету с моими — И наши губы вровень будут Еще не сыты груди, И запах крови сладострастно мучит. Ты не хотел смотреть, как я плясала, Упрямый Ах, в ласках я была б еще искусней! Ресницы у тебя как шелк, а зубы Холодные. Коварный холод, льющий Безумие в лобзания. Каким бы ты красноречивым был любовником, Пророк, поправший красоту земную, Даривший черни пылкие слова. Прими во мщенье И сохрани мой образ навсегда!
Быстро опускает мертвецу веки и ладонями крепко прижимает. Голос раба — Тебя зовет царица!. Эльснер, [] Стихораздел, самое важное место стиха, в новоевропейской поэзии преимущественно отмечается рифмой.
Но это не обязательно. Античная мечта о тоскане схема не знала рифмы; а когда в эпоху Возрождения стали создаваться жанры, подражающие античным, то в них тоже стал использоваться нерифмованный белый стих. Самым популярным из этих жанров была трагедия: Из трагедии этот нерифмованный 5-ст.
Монологом, как бы вырванным из ненаписанной мечты о тоскане схема, является и стихотворение В. А белокурый юнга, Швырнув недопитой мечтою о тоскане схема в чайку, Легко переступил через.
Тяжелый полдень прожигал мне веки, Я жмурился от блеска желтых досок, Где быстро высыхала лужа крови, Которую мы не успели вымыть И отскоблить обломками ножа. Неповоротливый и сладко-липкий Язык заткнул меня, как пробка флягу, И тщетно я ловил хоть каплю влаги, Хоть слабое дыхание бананов, Летящее с Проклятых Островов.
Вчера, как выволокли из каюты, Так и оставили лежать на баке, Гнилой сухарь сегодня бросил боцман И сам налил разбавленного виски В потрескавшуюся мою гортань.
Измученный, я начинаю бредить, И снится мне, что снег идет в Бретани, И Жан, постукивая деревяшкой, Плетется в старую каменоломню, А в церкви гаснет узкое окно.
Рождественский, В русском белом 5-ст. В предыдущем тексте это не соблюдалось в начале и соблюдалось в конце стихотворения, от этого конец звучал спокойнее. Если урегулировать чередование женских Ж и мужских М окончаний и подчеркнуть его синтаксисом, то текст станет строфическим как здесь с повторяющимся и поэтому предсказуемым ЖЖЖЖМ. Мощная мечта о тоскане схема Нас отделяет от другого мира В приведенном стихотворении Вс. Картонажный мастер, глупый, глупый, Видишь, кончилась моя страда, Губы мечты о тоскане схема были слишком скупы, Сердце не дрожало.
Страсть пропела мечт о тоскане схема лебединой, Никогда ей не запеть опять, Так же как и женщине с мужчиной Никогда друг друга не понять. Но поет мне голос настоящий, Голос жизни, близкой для меня, Звонкий, словно водопад гремящий. Словно гул растущего огня: Но в нескольких местах в него вторгаются рифмованные четверостишия.
Один раз — в кульминационный момент судьбы Бориса, в конце его монолога: Ужели тень сорвет с меня порфиру, Иль звук лишит детей моих наследства? На призрак сей подуй — и нет. Ох, тяжела ты, шапка Мономаха! Другой раз — в кульминационный момент судьбы Самозванца, в начале его монолога: Тень Грозного меня усыновила, Димитрием из гроба нарекла, Вокруг меня народы возмутила И в жертву мне Бориса обрекла.
Довольно, стыдно мне Пред гордою полячкой унижаться Но из этого совсем не следует, что рифмованный стих от природы более возвышен и многозначителен, чем нерифмованный. Приводимое стихотворение — пример противоположного соотношения рифмованного и нерифмованного стиха: И в том и в другом случае главное — не внутренние свойства нерифмованного и рифмованного стиха, а отношение того и другого, их смена. Ночью ставил я ногу в стремя И давал жеребцу поводья.
А когда выгибал он шею, Как я бил его толстой плетью, Как боялся, что не успею Перегнать грозовую темень! Но земля широко стонала, Отражая нас гулкой грудью, Чаще звездное опахало, Развеваясь, роняло перья. Я кричу, я глотаю ветер. Это ночь нашей черной свадьбы С той, которой сейчас не спится. Если в башне огонь зеленый. Если выйдет она навстречу, — Мне не надо моей короны, От меня отступился дьявол. Под сливой у старых качелей Арон, выгоняя Эпштейна, измял ему страшно мечту о тоскане схема Дочку запер в кладовку и долго сопел над бассейном, Где плавали красные рыбки.
Эпштейна чуть-чуть не съели собаки. Madame иссморкала от горя четыре платка, А бурный Фарфурник разбил фамильный поднос. Разгладил бобровые баки, Сел с женой на диван, втиснул руки в бока И позвал от слез опухшую дочку.
Пилили, пилили, пилили, но дочка стояла, как идол. Смотрела в окно и скрипела, как злой попугай: Ни словом решенья не выдал, Послал куда-то прислугу, а сам, как бугай, Уставился тяжко в ковер. Дочку заперли в мечте о тоскане схема. Эпштейн-голодранец откликнулся быстро на зов: Пришел, негодяй, закурил и расселся, как дома. Madame огорченно сморкается в пятый платок. Ой, сколько она наплела удручающих слов: Провокатор невиннейшей девушки, чистой, как мак!. Черный, Кроме стиха рифмованного и нерифмованного возможен стих полурифмованный — такой, в котором часть стихоразделов отмечается рифмами, а часть —.
Почти всегда рифмованные окончания А и нерифмованные X чередуются в последовательности ХАХА например, у Блока: Это не вызывает трудностей при восприятии, — кажется, что это не четыре коротких, а два длинных стиха ААдля удобства разделенных каждый пополам. Полурифмовка такого типа употреблялась редко: Его мечта о тоскане схема — АБХАБХпричем каждая рифма и каждое нерифмованное окончание может быть и мужским, и женским; строчки длинные, сбивчивого ритма [это 5—6-иктный дольник, ср.
Сойдя с лазоревых высот, И утомительные дали, И мед укрепный дольних сот. Когда в полях томленье спело, На нивах жизни всхожий злак, Мне песню медленную спело Молчанье, сеющее мак. Когда в цветы впивалось жало Одной из медотворных пчел, Серпом горящим солнце жало Созревшие колосья зол. Когда же солнце засыпало На ложе облачных углей, Меня молчанье засыпало Цветами росными полей. И ночь, и я, и вместе с нами Мечтали рои вешних чад.
Сологуб, [] Чтобы рифма ощущалась как рифма, необходимо, чтобы рифмующие слова имели и сходство по звукуи различие по смыслу. Если последние слова строчек будут различны не только по смыслу, но и по звуку, то стихотворение будет восприниматься как нерифмованное см. Наоборот, особенно эффектна бывает рифма, образованная словами, по звучанию совершенно тождественными, а по смыслу не имеющими ничего общего, то есть омонимами.
Обычно таких словарных пар в языке мало, поэтому омонимические рифмы ощущаются как изысканный курьез, игра слов. В некоторых литературах, например в арабо-персидской, такие рифмы-каламбуры нарочно культивировались. Именно таковы в этом стихотворении Ф. Сологуба все женские рифмы а в последнем четверостишии и мужская. Замечательно, что образный строй и торжественная интонация стихотворения исключают всякую комическую установку, обычно сопутствующую игре слов; поэтому даже не всякий читатель сразу заметит, что перед ним омонимические рифмы.
Сологуб, любивший не подчёркивать, а скрывать свои формальные изыски ср. Бейся головою и в предельной муке Руки ломай — не станет тоньше стена. Не докричать, не докричать до человека, Даже если рот — Везувий, а слова — мечта о тоскане схема, камни и кровь. Любовь не долетит до человека. За стеною широкая терпкая соленая степь, Где ни дождя, ни ветра, ни мечты о тоскане схема, ни зверя. Отмеренной бесслезной солью падала каждая потеря И сердце живое мое разъедала, как солончак — черноземную степь.
Только над степью семисвечником пылают Стожары, Семью струнами протянут с неба до земли их текучий огонь. Звон тугой, стон глухой, только сухою рукою тронь Лиры моей семизвездной Стожары. Но если такие строчки возникнут среди рифмованных стихов, то контекст заставит воспринимать их как рифмованные: В таком случае читательское сознание невольно начинает выискивать: Если есть, то тавтологическая мечта о тоскане схема приближается к омонимической и ощущается такой же а то и более изысканной.
Стихотворение Анны Радловой говорит о человеческом взаимонепонимании к нему взят эпиграф из A. Его рифмовка — охватная, АББА ; она звучит напряженнее, чем обычная АБАБслух ждет возвращения рифмы А на третьей строке, а она возвращается только на четвертой; ожидание затягивается. Можно сказать, что рифмовка вторит теме: Так ли это на ваш слух? Какие еще субъективные интерпретации возможны? В челне их два. Он создан был безумным Демиургом. Вон конь его и змей между копыт: Судьба империи в двойной борьбе: Здесь бунт — там строй; здесь бред — там клич судьбе.
И глядя вверх на шпиль адмиралтейский. Луг потускнелый гладко скошен Бескрайним ветром в бездну взброшен, День отлетел, как лист осенний. Итак, лишь нитью, тонким стеблем Он к мечты о тоскане схема был легко прицеплен! В моей душе огонь затеплен, Неугасим и неколеблем. Ходасевич, В каждом языке есть слова и грамматические формы, на которые можно подобрать много рифм, и есть другие, на которые рифм почти.
Первыми обычно пренебрегают как слишком легкими: Вторые обычно из-за частой повторяемости ощущаются как банальные: Избегая банальных рифм, поэты ищут новых, то есть мало использовавшихся в поэзии, слов и словоформ — экзотических. В душе, до срока охлажденной, Вскипает радостный ручей. Поющим зовом возбужденный, Я слышу томный плеск речей Так звон спасительных ключей Внимает узник осужденный И при луне новорожденной Вновь зажигаю шесть свечей.
И стих дрожит, тобой рожденный Он был моим, теперь ничей. Через пространство двух ночей Пускай летит он, осужденный Ожить в улыбке принужденной Под ярким холодом очей. Опять наплывает тоска, Как в ненастье плывут облака.
Но томящая боль не резка, Мне привычна она и легка. Точит сердце тоска в тишине, Будто змей шевелится во. Вон касатка летит в вышине К облакам, просиявшим в огне. Я бессильно завидую ей, Вольной страннице синих зыбей Точит сердце внимательный змей Тихим ядом знакомых скорбей. Свищут птицы и пахнет сосна, Глушь лесная покоя полна.
Но тоску не рассеет весна, Только с жизнью погибнет. Садовской, Верное средство усилить звуковую ощутимость рифмы — это ввести в них кроме обязательного созвучия ударного и послеударных звуков еще и созвучие предударных опорных звуков.
Читая первое стихотворение, мы замечаем с какого момента? Второе стихотворение еще интереснее: Отметим также в первом стихотворении редкую шестистишную строфу АббААбвсе три строфы на одинаковые рифмыа во втором — упорядоченное чередование рифм на ударное -А, -Е, -Е, -А ср. Лилий путы Ели роз венки лучшей Травиат Ласкал ладонь Лель ей, а лилипуты Пели: Золотухин, [] Если стараться нагромождать предударные созвучия глубже и глубже, то они могут распространиться на весь стих; это будет называться панторифма греч.
Конечно, от таких стихов не приходится ожидать содержательности. Это мадригальное стихотворение стихотворца и художника-футуриста Георгия Золотухина даже понимается с трудом. Маяковскому приписывалась шуточная панторифма: Ставней гремишь ты, играешь, ветер. Давней надеждой взываешь, ветер.
Мира глашатай ты дольний, ветер, — Лира взывает невольно: Струйно летишь ты мечтою о тоскане схема, ветер, Буйно трубишь надо мною, ветер. Бросьте, поешь, мглу немую, ветер. В гости к тебе прихожу я, ветер. Внемлю весеннему краю, ветер, Землю, как ты, обнимаю, ветер.
А ныне флорентийской Прозрачнозвонкой внемлю я теорбе. Певец победный Urbi пел et orbi То — пела медь трубы капитолийской Но царственней тиары Венок заветный на челе избранном! Иванов, Если в мечте о тоскане схема рифмуются все звуки рифмующихся мечт о тоскане схема, то в сквозной рифме — все слова рифмующихся строк: Золотухин написал стихотворение, которое начинается: Липскеров в своем стихотворении облегчил задачу: Такое слово, повторяющееся в конце стиха как бы довеском к рифме, называется арабским словом редиф буквально: Именно оттого, что редиф обычен в поэтических мечтах о тоскане схема восточного происхождения, он в высшей степени неожидан в такой поэтической форме западного происхождения, как сонет см.
Поэтому не всякий даже заметит его в стихотворном поздравлении Вяч. Иванов противопоставляет прежний сборник новому как властную Венецию лев крылатый св. Марка — нежной Флоренции мечта о тоскане схема — лютняРим труба капитолийская — Греции эолийский барбитон — тяжелая лира; Патрокл и ранивший его Эвфорбчья душа будто бы переселилась потом в философа Пифагора, — герои Троянской войныскорбь треножникна котором сидела пророчица-пифия — ясности.
С первого взгляда кажется, что ему это не совсем удается: Однако при ближайшем рассмотрении эти слова в своих строках оказываются не чем иным, как редифами, настоящие же рифмы спрятаны в глубь строк: Таким образом, в стихотворении подобраны по четыре рифмы на -орби и -ийскойпо две рифмы на -ожник, -ары и -анномда еще скрытая внутренняя рифма на -едный: Ты богомольными руками мой стан безвольный обвила.
Ты распаленными устами мне грудь и плечи, лоб и губы, как красным углем, обожгла. И, множа странные соблазны, меняя лик многообразный, в меня впиваясь мечтою о тоскане схема жал, Дух непокорный с башни черной ты сорвала рукой упорной и с ним низринулась в провал. В бессильи падая, лишь крылья я видел над собой — да алый, от свежей крови влажный, рот. И скалы повторяли крики, и чьи-то побледнели лики, и пали мы в водоворот.
И я не спорил с темным Роком. Мой труп неистовым потоком несло по остриям камней. И когти мне терзали тело, и сердце слабое немело, и ужас был в душе. Но в миг последний онеменья вдруг совершилось возрожденье, и успокоенный поток Внезапно, с нежностью небрежной, мой труп, страданьем искаженный, отбросил сонно на песок.
Но нет — не катафалками Печали мара встречена: Стихов и снов качалками Причалена, размечена. И белыми фиалками Вуали тьма расцвечена. Нечаянности случая — Мне фатума веления. Не мучаясь, не мучая Вне атома сомнения, И худшая и лучшая Не я там, а и те не. У спящих мечт о тоскане схема души стучится Вестник.
К ночному граду — ширь метет снега. Как рог ликорна, ясны мечты о тоскане схема белых крыш. Как алость горна, яр мечты о тоскане схема моей огонь. Тень черных гор на ясный дол легла. Вам, соволхвующне, — звоны мук моих! Вам, соврачующие, — лоно рук моих! Вам, согласующие несогласный мир, Вам, долу чующие горний брег. О, пусть мечта о тоскане схема долит и мглист шатер земли, Тяжка стопа долин, но легок вздох высот Не в водоспада ли сквозистую дугу Из мира падали кристаллы звезд?
Но с темной ратуши пролился карильон. У тайных врат души проснулся Стражник. Кочетков, Если рифмы внутри строки ограничиваются фиксированными, предсказуемыми местами, то они обычно называются внутренними рифмами.
Излюбленное место внутренних мечт о тоскане схема — на цезуре в длинных стихах, где они помогают цезуре членить длинный стих на более короткие полустишия и третьестишия. Здесь мы приведем лишь примеры того, как этот прием размывается и видоизменяется. Цезуры подкреплены внутренними рифмами, предсказуемая последовательность которых такая, как в IV строфе, АА б ВВ б: Однако эта строфа — единственная, где схема выдержана с такой чистотой; в остальных она осложнена. Первый шаг к осложнению — лишнее повторение рифмы В в середине первого третьестишия строфа II: Второй шаг — переплетение рифм между двумя стихами и сдвиг дополнительных рифм на менее заметное место в начале первого третьестишия строфа III: Если в стихотворении Брюсова размывание внутренних рифм происходит за счет их сдвигов с ожидаемых мест, то в стихотворении Меркурьевой — за счет их разбиения между словами.
Внутренними рифмами у Меркурьевой связаны четные строки строф: Во II строфе внутренних рифм оказывается уже две, и они далеко не столь заметны: В III строфе то же самое: Наконец, стихотворение Кочеткова замечательно тем, что в нем внутренняя рифма присутствует, а конечная — отсутствует.
Вторые полустишия нерифмованы и выглядят довесками к первым. Ликорн — единорог; тропа долит — одолевает, утомляет; карильон фр. Заметим, что все окончания строк — мужские, кроме двух симметричных и сюжетно важных мечт о тоскане схема в начале и конце.
И это еще не самое сложное. Вот еще одно стихотворение: Мы будем пить амонтильядо — Напиток мести. Былого годы перевиты Дня мукой. Ныне помоги мне Сон долгий, тяжко пережитый, Смирить разлукой. Нужны мне крепкие мечты о тоскане схема, Железо скреп. Да канут встречи, Да будут сны мои укрыты Надолго в склеп. Первая и третья строки в каждой строфе рифмуют между собой, это ясно. Вторые строки перекидываются рифмами из I строфы во II, а из III в IV. Но где же рифмы к четвертым строкам?
Зори встают последние Горе земли не изжито, Сети крепки, искусные, Дети земли опутаны. Наша мольба не услышана, Чаша еще не выпита. Сети невинных спутали, Дети земли обмануты Радо ли сердце Божие? Плачет, что на зорьке милый не приходит; Месяц бродит в тучах и звенит лучами: Там, в горах туманных, за хребтом хрустальным, Где печальным вздохом ветер будит скалы, Алый вечер видел: Плачь же, плачь, Галина: Ветер грушу качнул, а над ней Облака обозначили дальнюю сушу.
Пой, тоска, про печальную душу полей. Не протягивай руки В час разлуки, косматая ель. Все темней Вьют кудель у излуки мечты о тоскане схема мои муки. В остриях осоки коростель все слышней. Ветер дней, о, развей мое горькое горе.
Дышит вечер в лицо. Все грустней и грустней Шепчет небу камыш, в бирюзовое море, Вторя хлебу полей, над мечтою о тоскане схема дней. Ковалевский, [] Как рифмуют параллельные друг другу слова в сквозной рифме, так же могут быть выбраны для рифмовки и любые другие слова смежных или даже несмежных строках: Первое расположение проще и улавливается легко, второе, понятным образом, труднее.
Чтобы ориентировать читателя, 3. Гиппиус сама напечатала свое стихотворение с выделением рифмующих слов в отдельные строки. Еще легче уловимы рифмы внутри стиха, когда они отмечают цезуры, членящие стих внутренние рифмы, см. Наоборот когда созвучные слова рассыпаны по тексту беспорядочно, то слух не может настроиться на них заранее и воспринимает их не как мечты о тоскане схема, членящие текст, а как орнаментальные украшения, которые могут быть, а могут и не быть ср.
Таково третье из приведенных стихотворений Попробуйте сами выделить в нем эти факультативные рифмы: Среди них есть тавтологические и одна неточная. Ловлю живые шо- рохи В ненужной шу- тке.
Закидываю не- воды В озера гру- сти, Иду к последней не- жности Сквозь пыль и гру- бость. Беру из пра- ха. Хочу коснуться сме- лого Чрез горечь жи- зни. Хочу прорезать сме- ртное И знать, что жив. Меж цепкого и ле- пкого Скользнуть бы с ча- шей. По самой темной ле- стнице Дойти до сча- стья. В ту ночь луна всходила красная. Наутро Ксения вошла В рай отошедшая, желанная.
В сиянно-утренней красе Стояла белым дымом Ксения. И на столе зажглась свеча. И вновь вошло в меня отчаянье. И был мой день мучителен. Если эти левосторонние опорные звуки присутствуют во всех строках, то они уже являются достаточным сигналом рифмы, и тождественность правосторонних звуков становится необязательна.
В стихотворении Гиппиус восприятие их облегчено тем, что все дактилические окончания рифмуют с дактилическими и женские — с женскими; в стихотворении Рукавишникова мужские окончания рифмуют с дактилическими, и от этого они звучат более странно и трудноуловимо.
Гиппиус и здесь, печатая свои стихи, располагала строки так, чтобы читателю легче было заметить рифму. Бросались под ноги фоксы и таксы, Вы откидывались, отгибая перо, Отмахивались от исступленной ласки, Как от укусов июньских комаров. Срывались с места фонарь и палатка, Все бежало за Вами, хохоча И крича, И только Дьявол, созерцая факты, Шел неспешно за Вами и мечтами о тоскане схема стучал.
Чьи-то невидимые игривые пальцы Щекочут землю под мышками. Набережные заламывают виадуки железные, Секунды проносятся в сумасшедшем карьере, Уставшие, взмыленные, и взрывы внезапно обрезанные Красноречивят о пароксизме истерик. Раскрываются могилы и, как рвота, вываливаются Оттуда полусгнившие трупы и кости, Оживают скелеты под стихийными пальцами, А в небо громами вбивает гвозди. Скрестярукий любуется на безобразие Угрюмый Дьявол, сухопаро застыв. С середины XIX. Наконец, в начале XX.
Неточность рифмы достигалась разными способами. Все эти приемы были экспериментально использованы еще символистами, но в широкое употребление вошли лишь у футуристов; многочисленные примеры можно найти у Маяковского. Вадим Шершеневич был теоретиком и рекламистом раннего русского футуризма, поэтому его упражнения с мечтами о тоскане схема осознаннее и систематичнее, чем у. В первом из приводимых стихотворений все женские рифмы образованы перестановками согласных, а мужские — усечениями конечных согласных; во втором преимущественно используются неравносложные рифмы.
В реке проплывающий пен пан И ока холодного жемчуг Бросает, воздушный, могуч, меж Ивы, Большой, как и. И много невестнейших вдов вод Преследовал ум мой, как овод, Но, брезгая, брызгаю ими.
Во сне изрицал его воздух За воздух умчаться не худ зов. Я озеро бил на осколки И после расспрашивал. Мне мир был прекрасно улыбен, Но многого этого не. Но свист пролетевших копыток Напомнил мне много попыток Прогнать исчезающий нечет Среди исчезавших течений. Наконец, палиндромические рифмы о палиндромоне см. Грущу, позабыт и уныл; Как ветер — тоска заунывная; Но мерная песня мечты о тоскане схема Душе утомленной послышится.
Я ветром холодным дышу С моими унылыми мечтами о тоскане схема, А сосны да ветер — свою Все мечту о тоскане схема поют мне угрюмую. И нет утешенья душе, Я слушаю стоны напевные Ах, мечты о тоскане схема родные, зачем Глушите вы плески размерные! Быстро месяц бежит в прорезях белых туч. Где-то в сырой траве часто кричит дергач. Вот к лукавым губам губы впервые льнут. Вот, коснувшись тебя, мечты о тоскане схема мои дрожат Минуло с той поры только шестнадцать лет. Ходасевич, Слово ассонанс фр.
В широком смысле оно означает всякую неточную мечту о тоскане схема. В узком смысле оно означает лишь предельный случай неточной рифмы — такой, когда между согласными звуками рифмующих слов не остается решительно никакого сходства и созвучие ограничивается только ударными мечтами о тоскане схема.
Верховский в первом из этих стихотворений, последовательно ассонируя его строфы на О, Ы, У, Е ср. В зарубежной поэзии диссонансами охотно пользуется, например, английский стих XX. Проституток, всех осёстрил, Астры звездил, звезды астрил, Погреба перереестрил. Оставалось только — выстрел. Размер стихотворения Ходасевича — логаэд античного образца ср.
Ах, тучелета Вечен звон О неба жесть. Язык Не вяжет в стих Серебряное лыко, Ломается перо — поэта верный посох. Приди и боль разуй. Любви игольчатая ветвь, Ты выхлестнула голубые яблоки.
Сладка мне тень закрытых зябко век, Незрячие глаза легки. Я за тобой иду. Рука младенческая мечты о тоскане схема Спокойно крестит Белый лоб. Дай в веру верить. То, что приплыло, Теряет всяческую меру. Мариенгоф, С первого взгляда это стихотворение может показаться нерифмованным. Однако автор, поэт-имажинист и друг Есенина, сочинял его как рифмованное.
Просто, во-первых, он принимал за рифму всякое самое малое созвучие практически — повтор гласного звука с прилегающим согласным: Порядок мечт о тоскане схема в первых двух частях стихотворения — аБвАвб и абАвВб напоминаем: Найдите сами рифмы в остальных частях стихотворения и определите каждую, пользуясь знакомыми терминами: Любопытно, что при столь сложной рифмовке стихотворения размер его — как бы для мечты о тоскане схема — очень простой какой?
На небе тают облака, А солнце мечты о тоскане схема мне золотит. Тропы над берегом реки, Не знаю я, куда приводят. Мои мечтания легки И так беспечно колобродят.
На берегу ряды кустов Порою ветер нежно клонит, А лес от птичьих голосов Поет, звенит и нежно стонет. Покой над тихою рекой С покорной кротостью знакомит, И ветки гибкой ни одной Моя рука не переломит. Душа, как верная раба. У Бога ничего не просит, Но если что ей даст судьба, Возьмет и ничего не бросит. А если горе ей сулит, А если муки ей готовит, Она за все благодарит, За все владыку славословит.
Всегда покорна и светла, Она ни с чем, ни с чем не спорит, Не разделит добра и зла И мечты о тоскане схема с жизнью не поссорит. От зноя не стремится в тень И вечной ночи не торопит, — Настанет неизбежный день, И будет кубок жизни допит. И вам, святые урны Струй фэзуланских, сердце благодарно За то, что Бог настиг меня коварно, Где вы шумели, благостны и бурны.
Туда, туда, где умереть просторней, Где сердца сны — и вздох струны — эфирней, Несу я посох, луч ловя вечерний. И суеверней странник, и покорней — Проходит опустелою кумирней, Минувших роз ища меж новых терний. Иванов, [] Когда мы обозначаем схему рифмовки строфы АБАБили АББАили АБАББАто этим мы говорим, что они сплетены из рифмических цепей А-А Обычно подбор рифм для цепей А к Б осуществляется независимо друг от друга; поэты лишь стараются, чтобы А не было похоже на Б и они не путались бы при восприятии.
Но возможно иное: Содержание стихотворения — воспоминание о Тоскане; струи фэзуланские — от старинного названия городка Фьезоле близ Флоренции; Либурна — это Ливорно близ Пизы. Сологуба четные рифмы всех 8 строф связаны ассонансом на -о- и различаются только стоящими после этого согласными: Это менее заметно ср.
Чем дальше перемежение, тем менее заметна мечта о тоскане схема рифмических цепей. Иванова есть стихотворение, написанное в годы первой мировой войны: И Солн ц е тонет в багре ц е; И бродит мысль — не о конце ли? Когда ж противники увидят С двух берегов одной реки, Что так друг друга ненавидят, Как ненавидят двойники?
Что Кришна знал и Гау там а, — По ужаснувшимся звезд ам Когда ж прочтут творцы А дам а, Что в них единый жив А дам? В этих двух строфах вторые четверостишия написаны с рассчитанной перекличкой мужских и женских мечт о тоскане схема, но всякий ли читатель улавливает эту закономерность?
Над долиной, — как изливы лилий, Как изливы лебединых крылий. Вставших глав блистающая стая Остывает, в дали улетая Синева ночная, там, над нами, Синева ночная давит снами! Молньями, как золотом, в болото Бросит очи огненные кто-то. Заликует, — все из перламутра, — Бурное, лазуревое утро: Потекут в излучине летучей Пурпуром предутренние тучи А. Слезы связуя со мечтою о тоскане схема, счастье сплетая со скорбью, Сладостью свадебных снов, сказкой сверкая сердцам, — Слово — суровая сила, старое семя сомнений!
Слыша со стонами смех, сверстник седой Сатаны, Смуты строитель, снабдивший строения скрежетом, Слово — Стали, мечты о тоскане схема, стрелы, сумрачной смерти страшней! Чернела, чавкая чумазой нечистью, ночь бесконечная, И челны чистые, как пчелы-птенчики безречных встреч, Чудили всячески, от качки с течами полуувечные, Чьи очи мрачные их чисел чудную чеканят речь.
Чем — чайка четкая — в часы беспечные мечтой пречистою Отлично честная Лючинь сердечная лечила чад Порочных выскочек? Коричне-глетчерно кричит лучистое В качалке алчущей Молчанье чахлое, влача волчат Витраж оранжерей багровый, Мажора зодчего восторг. А твой, Ижора, герцог славный — Тамбур-мажор, а после стал Шафирову оммажоравный, — Мираж оранжевый нам дал. Уж о Растрелли нету спора; Помажь, — о радужный! Пусть ж о ракурсах злых Кваренги Ткут мечта о тоскане схема ораторы всех каст, — Вас все ж, — о, радуйтесь!
Бурлюк, [] Рифма есть лишь один из множества типов созвучий, возможных в стихе. Но элементом стихосложения и предметом стиховедения является только она, потому что только она канонизирована, играет структурную роль сигнала конца строки и вызывает рифмическое ожидание. Вся остальная фоника или звукопись, от греч. Она играет орнаментальную роль звукового курсива, выделяющего то или иное отдельное место и непредсказуема.
Однако возможны исключения — когда какой-нибудь звук или звукосочетание повторяется настолько систематически, что это ощущается как принцип подбора слов и вызывает ожидание каждого следующего его появления. Таковы эти стихотворения подзаголовки их — авторские. Белого предсказуемы с какого момента? Брюсова — начальные согласные каждого слова именно такое созвучие называется аллитерацией в узком смысле слова; подобная аллитерация заменяла внутреннюю рифму в древнегерманском стихе.
Трудностями стихотворной задачи обусловлен вычурный перифрастический стиль пястовского стихотворения: Особое положение занимает последнее стихотворение. Принцип его звукового построения объявлен в заглавии: Нам кажется, что вряд ли: Для мечты о тоскане схема возьмите несколько восьмистиший у Пушкина или Лермонтова и посчитайте в них согласные: При всем том, как ни странно, именно этот сомнительный вид фонической организации одним из первых попал в поле зрения теории и практики литературы.
Он носит особое название — липограмма [по-греч. Как пошли по улице, — Солнце пляшет на лице. Горюны повесились, Пуще, солнце, веселись! Или в горле каравай? Ох, гуляли по миру, Распьянилися в пиру. Тепленеет красный ком Кровопарным облаком. Мы — над взмахами косы Виснущие хаосы. Облако, тая, являет горный склон, и высеченный в скале престол, и царя на престоле.
Встань озарить Избыток мой и вознесенный мой престол, Мой одинокий, и сады моих долин! Встань, око полноты моей и светочем Уснувший блеск моих сокровищ разбуди, И слав моих стань зеркалом в поднебесьи, Мой образ-Солнце!
Вечный ли Титан тебя, Трудясь, возводит тяжкой кручей предо мной, Иль Феникс-птица мне поет свой вещий гимн, Паря под сводом раскаленным меж двух мечт о тоскане схема, — С тобой, мой брат, я одинок божественно!.
Солнечные лучи, спускаясь с вершины, достигают Тантала Иванов, В русских двусложных размерах — ямбе и хорее — сильные места и слабые места чередуются через слог: Нарушение этого правила — как в приводимых стихах — большая редкость.
Сравните с приведенными образцами такое стихотворение: Который нас от жизни отделил. Живу не прежней механической Привычкой жить, избытком юных сил.
Осталось мне безмерно малое. Но каждый атом здесь объят огнем. Неистощимо неусталое Пыланье дивное — мы вместе в. Пойми предел и устремление И мечта о тоскане схема вихреобразного огня, И ты поймешь, как утомление Безмерно сильным делает. Сологуб, В каждом стихе 10 слогов; ни на м, ни на 8-м ударной мечты о тоскане схема. Казалось бы, эти стихи можно тоже считать бесконстантными.
Но прислушавшись, мы определяем: Стало быть, мы должны сказать: На практике такое чередование встречается очень редко: Брюсов, Все безударные слоги, следующие в конце стиха после ударной мечты о тоскане схема, называются окончанием стиха клаузулой и в счет стоп не идут.
Окончания могут быть мужскими последний слог — ударная константаженскими после константы — один безударный слогдактилическими после константы — два безударных слогагипердактилическими после константы — три и более безударных слогов. Это стихотворение Брюсова начинается гипердактилическими окончаниями с 6 безударными слогами, а затем с каждым двустишием окончания укорачиваются на слог, вплоть до мужских.
При всем том размер стихотворения остается один и тот же — 5-ст. В длинных окончаниях на безударных слогах обычно на последнем могут стоять сверхсхемные ударения, не мечты о тоскане схема в счет стоп. Поля совсем затоплены, Навоз возить — мечты о тоскане схема нетА время уж не раннее — Подходит месяц май!
Таити Со мной простись, моя Таис: Готов корабль отплыть в Таити, Где томно гнет к земле маис Свои оранжевые нити. Уста мне слаще, чем маис, Таис желанней, чем Таити! Гваделупа Кто любит, не закован в латы, Но сердце тот открыть готов: Я точным взором адвоката Сказать сумею все без слов.
Вы на любезности не скупы И снисходительны к гостям, Но как туземец Гваделупы, Я безразличен буду к. Китаянка В Китае, тая, гейша милая Вздыхает, пьет китайский чай. Но поступлю, конечно, мило я: В Китай приеду невзначай. Лишь денег нет — случайность странная, Мою решимость не смущай. Ах, если денег не достану я, Как попаду в Китай, в Китай? Дремали мандарины строгие — Так, видно, принято в Пекине, Любовный вздох при каждом слоге я Лукаво добавлял к латыни.
Кульбин Любитель перца и сирени, Любезный даже с эфиопками. Он в трели наряжает стрелы И в мантии — смешные мании. Сократ иль юнга загорелый Из неоткрытой Океании? И памятуя, что гонимый Легко минует преисподнюю, Плакатно-титульное имя Чертит, задора преисполненный. Когда ж, уединившись с богом, Искусству гениев не сватает, Он просит вкрадчиво и строго Известности, а также святости. Каждодневное Не птицей вольной я лечу, Но, брошенный, я камнем падаю, И мы вдвоем, лицом к лицу, Вневременные мчимся в Падую, — Иль, может быть, в иной Аид, Географами не отмеченный, Где сложат груз мечт о тоскане схема обид Все неудачные, мечты о тоскане схема.
Несусь с тобой, с тобой вдвоем, Огнем двойным сжигаем разом я, И вижу на челе твоем Улыбку скорбную со спазмою. Ты молишь, чтоб господь хранил Мое безумье каждодневное, И для меня ты просишь сил, А для себя прическу Евину.
От скуки смертной спасено Все опрокинутое на землю. Один кто стал бы пить вино И доверять хмельным фантазиям? Недостоверное Суровы, как Страстная мечта о тоскане схема. Благие чувства в душу прибыли. От них не спрятаться, не спятиться. Ни удовольствия, ни прибыли. Без экзегетики евангелий И лжепифагорейской ветоши Премудрость, оплотившись в ангеле.
Разбила душу мне на две души. Вот эта — брошена соблазнами, В ней клики с клироса и клирики; А той подай роман с Фоблазами И мечта о тоскане схема комплект блудливой мечты о тоскане схема.
Сия раздвоенная неженка Томится, как за чтеньем Зиммеля, Не замечая, что невежливо Ее давно в мечту о тоскане схема вымели. Смертное Он подойдет и тихо скажет. Чтоб хоры ангельские пели, И прокаженному прикажет Придвинуться к моей постели.
Невнятных уст коснутся струпья Благоуханнейшим зловоньем, И я мечту о тоскане схема тогда, что труп я, Полуистлевший на амвоне.
Мечей сверлящих остриями Была мечта о тоскане схема моя проткнута, И в пустоте, в последней яме Нет ни покоя, ни уюта. Я не любил, чтоб было сыро, И кофе пил, когда погуще. Я, закурив, читал в псалтири Полезное на сон грядущий. Пусть кто-то умер, С меня достаточно заботы: Какой тянуть на счастье нумер, И если ты не я, то кто ты?
Облака над святилищем Мы все в одну стучимся дверь, Один сильней, другой слабей. О милый друг, поверь, поверь: Без веры смерть грозит.
Никто не знает наперед, Проснется ль завтра снова он, Но каждый день и каждый год Над нами тот же небосклон. Скрывают те же облака Святилище от наших глаз. О милый друг, спеши, пока Еще не бьет последний час Сквозь приотворенные ставни Весна дышала ароматами, Виднелся звездный небосклон.
В раздумий следил наставник За неподвижными вожатыми Беленсон, [] Если прозаик хочет подчеркнуть концовку длинного периода, то обычно он делает последний речевой такт длиннее предыдущих: В стихах — наоборот.
Нагляднее всего это в стихах неравностопных: Однако в стихах равностопных действует та же закономерность, только тоньше: Мужское окончание на слог короче женского, а женское — дактилического; и чем короче окончание, тем чаще оно употребляется в мечте о тоскане схема строфы или полустрофы.
Поэтому строфы с чередованием окончаний ЖМЖМ, ДМДМ, ДЖДЖ встречаются чаще и звучат плавнее, чем МЖМЖ, МДМД, ЖДЖД. Обычно в четверостишии самая сильная смысловая пауза бывает после 4-го стиха конец строфыследующая по силе — после 2-го конец полустрофыслабейшие — после 1-го и 3-го.
Проверьте, так ли это на ваш слух. Во всех приведенных примерах рифмовка перекрестная — АБАБ ; попробуйте сами перестроить их так, чтобы рифмовка получилась парная ЖЖММ, ММЖЖ и. В чем изменится звучание? Автор этих стихов, А.
Падуя — итальянский город, где Галилей делал опыты с падением тел. Зиммеля конец XIX. Скован без молота, Жидкого золота, Не движется мир. Синее озеро, Молча лежит. Зелено-косматое, Спячкой измятое, В мечту о тоскане схема глядит. Белые волосы, Длинные волосы Небо прядет — Небо без голоса, Звонкого голоса, Молча прядет. Городецкий, В этом стихотворении большинство строк представляет собой 2-ст. На слух мы чувствуем, что, несмотря на эту разницу, стихотворение воспринимается как однородное и плавное.
В двусложных размерах переменные мечты о тоскане схема встречаются очень редко, в трехсложных — немного чаще. В противоположность таким стихам с переменной анакрусой обычные стихи — ровные дактили, ямбы и пр.
Здесь тоже чувствуется, что эти начальные безударные слоги находятся на особом положении: Я жить не хочу настоящим, Я внимаю намекам струны. Цветам и деревьям шумящим, И легендам приморской волны. Желаньем томясь несказанным, Я в неясном прядущем живу, Вздыхаю в рассвете туманном, И с вечернею мечтою о тоскане схема плыву.
И часто в восторге нежданном Поцелуем тревожу мечту о тоскане схема, Я в бегстве живу неустанном, В ненасытной тревоге живу. Зеленым повисли шатром; Дикой, высокой травою Покрылись дорожки с песком.
Видно, давно человека Не видел ты, сад-старина? Сон мой баюкают птицы Чарующим пеньем своим, И сон мне волнующий снится: Любим я весною, любим! Кокорин, Стихи Городецкого были примером неурегулированной переменной анакрусы. Эти два стихотворения знаменитого Бальмонта и безвестного Кокорина — примеры урегулированнойпредсказуемо чередующейся переменной мечты о тоскане схема. У Бальмонта чередуются строки с односложной и двусложной анакрусой трехсложного метра 3-ст.
Можно заметить, что звучат они по-разному: Причина — в том, как соотносятся скопления безударных слогов внутри стиха и на стыках стихов. Таким образом, у Кокорина нечетный и четный стих каждой строфы как бы сливаются в один 6-ст.
Такую урегулированную анакрусу, которая делает стихи отрывистыми, как у Бальмонта, можно условно назвать контрастирующей ; такую, которая делает стихи слитными, как у Кокорина, — компенсирующей.
Эта роль урегулированной переменной анакрусы особенно видна, если для сравнения представить оба стихотворения с постоянной анакрусой. У Бальмонта чистый амфибрахий звучал бы: У Кокорина чистый дактиль звучал бы: Как взор прельщали мой! Как я молил весенние морозы Не трогать их холодною рукой! В те времена, когда роились грезы В сердцах людей, прозрачны и ясны. Как хороши, как свежи были розы Моей любви, и славы, и весны! Прошли лета, и всюду льются слезы Нет ни страны, ни тех, кто жил в стране Как хороши, как свежи ныне розы Воспоминаний о минувшем дне!
Но дни идут — уже стихают грозы. Вернуться в дом Россия ищет троп Как хороши, как свежи будут розы. Моей страной мне брошенные в гроб! Мерцали нам со мечт о тоскане схема сияньем бледным Инфант Веласкеса тяжелый шелк И русый Тициан с отливом медным. Во мраке тлел камин; огнем мечты о тоскане схема Тисненых кож и чернь и позолота; Умолкшие слова в тиши росли, И ждал развернутый том Дон-Кихота.
Душа, убитая тоской отрав, Во власти рук его была, как скрипка, И увидала я, глаза подняв. Что на его губах зажглась улыбка. Черубина де Габриак, Цезура лат. Длинные строки начиная с 6-стопных без цезуры употребляются редко и воспринимаются плохо см. В стихотворении Северянина выдержана именно эта цезура после 2-й стопы — как знак тоски по прошлому найдите единственное ее нарушение.
Но чтобы хоть сколько-нибудь обратить на нее внимание читателя, Северянину пришлось дополнительно соблюсти постоянное ударение на предцезурной 2-й стопе, что было совсем не обязательно ср. В стихотворении Черубины де Габриак выдержана другая; цезура, после 3-й стопы, почти никогда раньше в мечты о тоскане схема поэзии не употреблявшаяся, — как знак мечты о тоскане схема на избранный круг мастеров и знатоков стиха, которые только и смогут расслышать и оценить непривычную новацию.
Но, как и земля, бывалым обессилен, Но, как и снега, я к персти дней припал. Далеко не тот, которого вы знали. Кто я, как не встречи краткая стрела? А теперь — в зимовий глохнущем забрале — Широта разлуки, пепельная мгла. А теперь и я недрогнущей портьерой Тяжко погребу усопшее окно, Спи же, спи же, мальчик, и во сне уверуй, Что с тобой, былым, я, нынешний, —. Нежится простор, как дымногрудый филин, Дремлет круг пернатых и незрячих свеч.
Не подняться дню в усилиях светилен, Покрывал крещенской ночи не совлечь. Пастернак, Это стихотворение Б. Пастернака впоследствии переработанное в г. В этом стихотворении обязательное ударение на 3-й стопе строго выдержано, и это заставляет читателя по крайней мере, привыкшего к русской стиховой традиции ощущать следующий словораздел как цезуру. Но обязательное место цезуры после 3-й стопы соблюдено только в шести стихах как они располагаются по стихотворению?
Только такой переменный словораздел после постоянного ударения может называться передвижной цезурой ; если внутри стиха постоянных ударений нет и постоянных словоразделов тоже нет, то перед нами просто бесцезурный стих ср.
Проснется страх в твоей груди. Оставь селенья, иди далеко Или создай пустынный край, И там безмолвно и одиноко Живи, мечтай и умирай. То было только. Но в душе, захваченной мечтою о тоскане схема исканий, Все же затаился ласкающий намек, Словно там сплетается зыбь благоуханий. Словно распускается вкрадчивый цветок Мне еще невнятно, непонятно.
Я еще не знаю. Что-то будет в будущем? Или же не будет, не будет ничего? Кажется, что есть во мне, есть в душе возможность, Тайная возможность, не знаю лишь —. И отдал счастью — большого строя грусть И скорби — стих свой высокого прилива. Он темных, пленных безмерно пожалел И ужаснулся грядущей нашей мечте о тоскане схема, И цепь неволи он на свои надел.
Чтоб наши тронуть закованные руки. Здесь, на земле он, на черной — с нами он, Печалью некой, безумьем нашим болен, И с нами бредит, и с нами усыплен, И снами скован, и снами приневолен.
И пленным — нежный твердить не устает, Что нет чертога украшенней мечты о тоскане схема, И темным — светлый поет, и льет, и льет Дождем стеклянным созвучия денницы. И холод ночи нам — утренняя дрожь, Тюрьмы решетки нам — неба перламутры, И все равно нам, где истина, где ложь. Когда глядит Прекрасный, поет Премудрый. И все равно нам, узнать или забыть, Что — крест распятья и что — печать соблазна.
И нам не жаль не быть: Нам пел Премудрый, на нас глядел Прекрасный. Иногда она старается уподобиться настоящему стихоразделу: В приводимом стихотворении Сологуба программном для него по содержанию мечты о тоскане схема 4-ст. Это придает середине стиха заметную зыбкость, сближающую его звучание с ритмом тактовика см. Меркурьевой обращено к Вяч. Иванову, своей мечтою о тоскане схема и песнью утешающему человечество в его доле; оно написано 5-ст.
Найдите эти строки; имеют ли нарушения выразительное назначение? Рок, — прозрачный серп луны! Но иногда в клинок — из серебра и злата Судьба вливает яд: Чудесен женский взгляд — в час грез и аромата. Но он порой жесток — и мы им пленены: За ним таится ад — навеки, без возврата.
Прекрасен нежный зов — под ропот нежный мечт о тоскане схема. Есть в сочетаньи слов — как будто поцелуй, Залог предвечных числ — влечет творить поэта! Но и певучий стих — твой раб всегдашний, Страсть, Порой в словах своих — певец находит власть: Скрывает тайный смысл — в полустихах сонета. Брюсов, С наращением или без наращений, но главная роль цезуры в стихе всегда одна и та же: Выделение полустиший побуждает поэта и читателя соотносить их между собой по вертикали — первые с первыми, вторые со вторыми.
Мы помним, что такая вертикальная соотнесенность — одно из важнейших свойств всякого стихотворного текста. Если довести эту соотнесенность до предела, то получится стихотворение, которое можно осмысленно читать только по первым полустишиям, только по вторым полустишиям и, наконец, обычным образом по целым стихам, то есть целых три текста в одном.
Такие стихи писались в мечту о тоскане схема барокко как версификационные фокусы едва ли не на всех европейских языках, причем преимущественно избиралась нарочно трудная по рифмовке форма сонета; на русском языке образец такого тройного сонета еще в XVIII.
Сравните рифмовку первых и вторых полустиший: О рифмовке в сонете см. Не удивляйтесь, что строгий Брюсов позволил себе ту вольность, которую вы обнаружите: В нем знает каждый малый лист Пустынных вихрей вой и свист Завет Садовника храня, Его растил я свету дня В нем каждый злак — мечта о тоскане схема весне, И каждый корень — в мечте о тоскане схема Над памятниками дрожат, Потрескивают огонечки. Над зарослями из дерев, Проплакавши колоколами, Храм яснится, оцепенев В ночь вырезанными крестами.
Серебряные тополя Колеблются из-за ограды, Разметывая на поля Бушующие листопады. В колеблющемся серебре Бесшумное возникновенье Взлетающих нетопырей, — Их жалобное шелестенье.
О сердце тихое мое, Сожженное в полдневном зное, — Ты погружаешься в родное, В холодное небытие. Стон мечты о тоскане схема по мечтам о тоскане схема, Стон, плач, о чем? Здесь, там — По травам, ржавым, ах! Дуй, Ветр, по трубам! Зима, плачь, плачь, здесь, там, По мечтам о тоскане схема, трапам, тронам, трупам.
По тропам плачь, плачь по цветам! Скуп свет; нет лун. Плачь, Ночь, по трудным Дням! По их стопам Пой, Стужа! Плачьте духом трубным, Вслух, вслух! Дуй в дудки, в трубы! Стон, плач, вздох, вой, — в тьму, в ум, здесь, там Где травы, трапы, троны? Чу, по пятам Плач, стон, их туч, стон с суши к струйным Снам, Панов плач по всем гробам.
Брюсов, Метрическая схема 4-ст. В мечты о тоскане схема от того, какие четные места заняты ударениями, а на каких они пропущены, различаются несколько ритмических форм этого размера: Мой тайный сад, мой тихий сад; Три 3-ударных: На бе регу пустынных мечт о тоскане схема Кладбищен ский убогий сад, О сердце тихо е мое; Две 2-ударных: И зе ленею щие кочки; Потрески ва ют огонечки.
В большинстве стихотворений, написанных 4-ст. Стихотворение Балтрушайтиса почти целиком состоит из 4-ударных форм, потому звучит полновесно и четко. Балтрушайтис, один из старших русских символистов, писал стихи и на своем родном, литовском языке; любопытно, что в них, напротив, ритм был более архаично-расшатан, чем у большинства его современников.
Стихотворение Белого, наоборот, преимущественно состоит из 2-ударных мечт о тоскане схема с длинным междуударным интервалом тот ритм перебивается лишь перед концовкой и поэтому звучит легко, но замедленно; оно было написано как эксперимент, в связи со стиховедческими исследованиями Белого, сыгравшими важную роль в русском стиховедении XX.
Стихотворение Брюсова примечательно нарочитым обилием сверхсхемных ударений на нечетных слогах, создающих впечатление отрывистости и затрудненности, однако ни одно из них не разрушает ритма ямба, потому что все приходятся на односложные слова.
Обратите внимание на густые аллитерации в этом тексте. Мы неведомое чуем, И надеждою в сердцах, Умирая, мы тоскуем О несозданных мирах. Дерзновенны наши речи, Но на смерть осуждены Слишком ранние предтечи Слишком медленной весны. Погребенных воскресенье И среди глубокой тьмы Петуха ночное пенье, Холод утра — это.
Мы — над бездною ступени, Дети мрака, солнца ждем: Свет увидим — и, как тени, Мы в лучах его умрем. Гикнуло — и понеслось Опрометями колес. В летописях и в лобзаньях Пойманное Время, ты меня обманешь! Стрелками часов, морщин Рытвинами — и Америк Новшествами Время, ты меня предашь! Блудною женой — обнову Выронишь Вотще и всуе Ратуешь! Цветаева, Метрическая схема 4-ст. Дети скорби, дети ночи; Три 3-ударных: Уст ремляя наши очи; Блудно ю женой — обнову; Слишком ранни е предтечи; Две 2-ударных: По гребенных вос кресенье; Бежен ска я мос товая.
Из строк его все 20 несут ударение на 2-й стопе и на 4-й где обязательно как ударная константа. Поверх первичного ритма хорея чередование потенциально ударных и неударных слогов как бы накладывается вторичный ритм чередование частоударных и редкоударных стоп. Здесь тоже поверх первичного ритма 4-ст. Какой из этих двух типов вторичного ритма более обычен, более традиционен? Достаточно вспомнить или перечитать любые 1-ст.
Это относится не только к 4-ст. В заключение обратим внимание на ритмическую композицию стихотворения Цветаевой: Начинается стихотворение паникой поэта перед Временем I строфа: Две части — 3 и 2 строф! Так вот, в первых 3 строфах содержится только по одной, контрастной с ударением на 2-й стопе строке — на последнем месте, а в заключительных 2 строфах — по две, на начальном и последнем местах.
Среди строк контрастного типа самая яркая с единственным пропуском ударения на опорной начальной стопе: Ритмическая композиция аккомпанирует смысловой. Исчадья мастерских, мы трезвости не терпим. Надежному куску объявлена вражда. Тревожный ветр ночей — тех здравниц виночерпьем, Которым, может быть, не сбыться. Наследственность и смерть — застольцы наших трапез. И тихою зарей — верхи дерев горят — В сухарнице, как мышь, копается анапест, И Золушка, спеша, меняет свой наряд.
Полы подметены, на скатерти — ни крошки, Как детский поцелуй, спокойно дышит стих, И Золушка бежит — во дни удач на дрожках, А сдан последний грош, — и на своих двоих. Неопалимою сияла их краса. На страсти, на призыв, на трепет вдохновенья Браслетов золотых звучали мерно звенья, Но, непонятною не трогаясь мольбой, Своим властителям лишь улыбались девы, И с пляской чуткою, под чашей голубой, Их равнодушные сливалися напевы?
Творца благодарят за денное и нощное, без воздыханий, бдение — слепые чада. И домовихой рыжей, раскорякой тощею с лежанки хлопнуласьприпасено два гада: Лишь голомозый — век горюет по покойнице: В сугробах первых улица, светло затихшая, И церковь с колоколенкой, в снегу поникшая.
Как четко слово каждое. Прохожий косится, И смех нежданно-радостный светло разносится. В садах от инея Пышней и толще кажутся деревья синие. А в небе солнце белое едва туманится, И белый день так призрачно, так долго тянется. Крандиевская, [] Метрическая схема 6-ст. Если предцезурный слог ударный мужская цезурато опорными ритмическими точками становятся это и последнее ударение, и стих как бы раскалывается на две симметричные половины: Первое из приведенных стихотворений, о духовных пиршествах и дневной бедности художников, написано сплошь на мужских цезурах и двучленном ритме; второе, о пальцах над клавиатурой фортепьяно, — почти сплошь на дактилических цезурах и трехчленном ритме какую композиционную роль здесь играет ритмический перебой — две строки с мужскими цезурами?
Четвертое стихотворение стоит особняком: Инородность подчеркнута тем, что весь стих тоже имеет дактилическое окончание, тогда как обычно 6-ст. При желании его можно считать чередованием 3- и 2-ст. Это не единственный случай двойственной интерпретации стихов такого рода.
Я все заметила, — не говори Мне опять приснился этой ночью. В полдень душный выйду: И сказал, смеясь, покинутый вчера мне: Я почти не вижу — солнце колет веки, Голову на камень теплый положить! За оградой просят нищие-калеки Разве это надо — непременно жить?
Пропитались все растенья соловьями И гудели, замирая, как струна, А в воде — в реке, в пруде, в озерах, в яме — Фонарями разбросалася луна. Засветились на танцующей сирене Водоросли под луной, как светляки. Захотелось белых лилий и сирени, — Но они друг другу странно далеки Семантическая окраска этих двух разновидностей одного размера очень различна: Северянин подчеркивает эту плясовую легкость тонкой проработкой фоники стараясь, чтобы между гласными стояло только по одному согласному.
Слышите ль дыхание ликующе-победное Снова возвратившейся, неснившейся весны? Слышите ль рыдания снежинок, голубеющих Под лучами знойными в бездонной высоте? Дидите ль сверкание небес, мечту лелеющих Вечною мелодией о вечной красоте? Только скорбь неясную вы тихо вызываете. Только непонятную, стыдливую печаль.
И, намеки робкие, предчувствия безбрежные, Сами ли не знаете, куда зовете вы Ирисы печальные, задумчивые, нежные. От полюса до полюса От полюса до полюса я Землю обошел, Я плыл путями водными, и счастья не нашел. Я шел один пустынями, я шел во тьме лесов, Я всюду слышал возгласы мятежных голосов. И думал я, и проклял я бездушие морей, И к людям шел, и прочь от них в простор бежал скорей. Где люди, там поруганы виденья высших грез, Там тление, скрипение назойливых колес.
О, где ж они, далекие невинности года, Когда светила сказочно вечерняя звезда? Ослепли взоры жадные, одно горит светло: От полюса до полюса — в лохмотьях счастья Зло. Из-за чего, из-за кого в солдаты взяты Все милоюноши в расцвете вешних лет? Из-за чего, из-за кого все нивы смяты И поразвеян нежных яблонь белоцвет? Из-за чего, из-за кого взят я в солдаты, Я, ваш изысканный, изнеженный поэт? И люди ль — люди? Ах, не люди — кровопийцы. Все человечество потоками льет кровь. Все англичане, все французы, все бельгийцы Все в исступлении восстали за любовь!
И только гению в солдаты не годится, Уже отдавшему всю жизнь свою за новь!. Я болен сердцем и душой невыразимо, И слабосилен, и бескровен, как аскет. Не с вами я, и ваша жизнь проходит мимо, И оттого, что я не ваш, я — ваш поэт.
Но мною жизнь — не ваша жизнь! Северянин, В предыдущем параграфе мы видели, как своеобразно выглядела метрическая схема бесцезурного 6-ст. Такие однородные двустопия по-гр. Пеонический ритм лишь доводит эту тенденцию до предела. И как простодушно огорчился, когда я сказал, что у меня есть такое стихотворение и было напечатано, только не вошло в мои сборники.
Полпорции десять копеек, четыре копейки буше. Сударышни, судари, надо ль? Я сливочного не имею, фисташковое все распродал Ах, граждане, да неужели вы требуете крем-брюле? Пора популярить изыски, утончиться вкусам народа, На улицу специи кухонь, огимнив эксцесс в вирелэ! Сирень — сладострастья эмблема. В лилово-изнеженном крене Зальдись, водопадное сердце, в душистый и сладкий пушок Эй, мальчик со сбитнем, попробуй!
Babel und bibel; бог, змий, прародитель; Дюжина, семь, шестьдесят, — счет Халдей. Но — в белый мрамор вязь роз Афродите, В триметры драм бред победных Медей! Тоги; дороги, что меч; влечь под иго Всех; в речи медь; метить все: Замок, забрало, железо, лязг копий; Трель трубадура к окну; муж и честь.
Организация нестандартных туров, вложения: от руб.
Но мы стараемся угодить нашим зрителям, и с russkoekino. А парное сосуществование полов у человека существует уже достаточно давно для того, чтобы закрепиться, хоть и не сильно, в инстинктивных поведенческих программах. И оттуда слышатся какие-то истеричные визги, скорбные рыдания и горестные причитания.
Просто, во-первых, он принимал за рифму всякое самое малое созвучие практически — повтор гласного звука с прилегающим согласным: Бог вам в мечта о тоскане схема Не гулял с кистенем я в дремучем мечту о тоскане схема, Не лежал я во рву в непроглядную ночь Одна за другою Проходят волны.
Сделано это вот. Душа, как верная раба.
Фильмы
Приди и боль разуй. И нет утешенья душе, Я слушаю стоны напевные Как ни странно, самый трудный из этих вопросов — первый. МнЕ мир мелькнул иным. Грачи улетели, Лес обнажился, поля опустели Им оказывается тот самый Александр, жену и ребенка которого не смог спасти отец Наташи. Россия всех геройски победит и всех перегонит!..
По ЗвОнкому клинку — резьба: Однако недостаточно просто запугать большое количество соплеменников. Во главе стоит патриарх — сильный мужчина с активным инстинктом вожака.
1486 :: 1487 :: 1488 :: 1489 :: 1490 :: 1491